Ранее утерянная картина Россо Фиорентино появилась в Метрополитен-музее

Нью-Йоркский Метрополитен-музей объявил о приобретении ранее считавшейся утерянной картины итальянского маньериста XVI века Джованни Баттиста до Якопо, известного также как Россо Фьорентино. Полотно «Мадонна с младенцем и святым Иоанном Евангелистом» имеет художественную и историографическую ценность: произведение описано в первом документальном труде по истории искусства – «Жизнеописаниях наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» Джорджо Вазари. 

В ходе реставрации при удалении красочного слоя специалисты обнаружили фигуру святого Иоана Евангелиста в правой нижней части композиции. Это и позволило идентифицировать работу. Вазари описывал ее как «пробу пера» художника перед тем как он получил свой первый крупный заказ – фреску «Вознесение Девы Марии», которая украшала двор Кьострино деи Воти при базилике Сантиссима-Аннуациата во Флоренции. 

По словам куратора отдела европейской живописи Метрополитен-музея Стефана Волохояна, дискуссия об этом полотне велась в искусствоведческой среде с момента зарождения дисциплины. До сих пор атрибуция картины оставалась предметом споров: часть исследователей приписывала ее кисти Россо, другие же – современникам мастера. 

«Произведения Россо Фьорентино чрезвычайно редки – их насчитывается около двух десятков, – цитирует Волохояна издание Artnews. – Многие из его наиболее известных работ остаются недокументированными или незавершенными. Упоминание этой картины в тексте Вазари, который часто называют первой книгой по истории искусства, придает ей дополнительное измерение: она находилась в поле искусствоведческой рефлексии с момента становления дисциплины».

Для творческой манеры художника, которого Вазари относил к сторонникам так называемой maniera moderna (современной манеры), впоследствии трансформировавшейся в маньеризм, характерен сознательный отход от гармонии Высокого Возрождения. В отреставрированном полотне это проявляется в намеренной деформации пропорций, необычной постановке фигуры и акцентах, нарушающих классический канон, включая гротескно-мускульную анатомию младенца Христа и его вызывающую мимику. 

Генеральный директор музея Макс Холляйн называет приобретение событием, меняющим представление о раннем периоде творчества флорентийского мастера. «Своим необычным расположением фигур и смелыми позами Россо трансформирует традиционный для религиозной живописи образ в напряженную встречу, вовлекающую зрителя в сложную игру между видением, чувством и верой», – поясняет он.

Россо Фьорентино – псевдоним, означающий «Рыжего флорентийца». Живописец начинал свою карьеру в начале XVI века во Флоренции, а закончил жизнь во Франции в качестве придворного художника Франциска I. Там же он вместе с Франческо Приматиччо основал первую школу Фонтенбло.